∆ Attention !  ∆
Cette section est destinée aux musiciens confirmés au niveau de la théorie, si vous ne connaissez pas très bien les modes naturels, les noms et les formules des modes harmoniques risquent de vous troubler plus qu'autre chose, alors apprennez d'abord les modes naturels avant de vous attaquer aux modes harmoniques, ou mélodiques (les modes mélodiques sont encore plus durs à exploiter).
Pour ceux qui sont déjà rôdés aux formalités des modes naturels, voici donc les tableaux des 7 modes harmoniques indiquant les notes par rapport à Do, en formule, en triades, en accords de 7ème, en degré, et l'écart en Ton/Demi-ton.
Il faut savoir que les modes (gammes) harmoniques ont, non pas deux, mais trois intervalles d'1/2 ton, et un intervalle de 1,5 ton ce qui crée 4 nouveaux intervalles qui sont: la seconde augmentée (#2 , la quarte diminuée (b4), la quinte augmentée (#5) et 7ème diminuée (bb7).

Le mode mineur harmonique est identique au mode aeolien (gamme mineure naturelle) sauf que la  7ème est majeure (M7).
Sur le papier ça ne change pas grand chose, mais à l’oreille comme sur le manche, il y a d’énormes différences.
Avec le décalage de 1,5 ton, on a des positions pour le moins inconfortables, il est aussi plus difficile de mettre une sonorité sur des noms très proches ; le mode «Mixolydien b9/b13» (aussi appelé «phrygien majeur»), qui a des sonorités arabes, n’a rien à voir avec son altère ego naturel (le Mixolydien), qui a des sonorités bluesy.
Il faut aussi avoir déjà bien acquis les modes naturels visuellement, la théorie n’est pas indispensable, mais si vous partez de zéro, il est quand même conseillé d’apprendre les modes naturels avant d'apprendre les modes harmoniques.

A la différence des modes naturels et des modes mélodiques, les modes harmoniques ont donc un intervalle de 1,5 Ton, ce qui crée un troisième demi-ton ainsi que plusieurs intervalles exclusifs aux modes harmoniques comme la seconde augmentée «#2/#9», et la 7ème diminuée «bb7».
La quinte augmentée «#5» fait aussi partie des modes mélodiques et n'est donc pas exclusif aux modes harmoniques tout comme la quarte diminuée «b4/b11», mais la quarte diminuée est beaucoup plus rarement utilisée en pratique.
Ces intervalles ont des équivalent aux niveau des sonorités, c'est pourquoi il est indispensable de connaître les intervalles de base pour pouvoir comprendre les intervalles qui ont un même son mais deux noms.
Ainsi, la seconde augmentée (#2/#9) est l'équivalent sonore d'une tierce mineure (b3), la quarte diminuée (b4/b11) est l'équivalent sonore d'une tierce majeure (M3), la quinte augmentée (#5) est l'équivalent sonore d'une sixte mineure (b6), et la 7ème diminuée (bb7) est l'équivalent sonore d'une sixte majeure (M6).
Il est très important de savoir que ces intervalles existent, car ils ne sont pas seulement des repères théoriques mais bien d'autres sonorités à par entière, comme un ton de voix, un intervalle peut vouloir dire plusieurs choses suivant le « ton de voix » justement.

Voici donc les modes harmoniques en détails, si vous connaissez le mode Aeolien, vous n’aurez pas trop de peine à vous repérer, si ce n’est pas le cas je vous conseille de le faire pour ne pas trop vous embrouiller la tête; le mode harmonique étant l’équivalent du mode aeolien avec une M7 (septième majeure), il est préférable d’apprendre les modes naturels avant de s’attaquer aux modes harmoniques ou mélodiques, en sachant que ce ne sont pas les noms ou les positions qu’il faut assimiler, avant de passer à un autre mode, mais les sonorités. Ca ne sert à rien de d'apprendre tout les modes à part, il vaut mieux apprendre toutes les positions par rapport à un même mode, pour pouvoir écouter tout en jouant sans penser aux noms des modes, plutôt que de se bourrer le crâne d'un tas informations nouvelles dont vous ne vous servirez pas !

Tout est lié, ainsi «Do» est «C» qui est le «I»  (1er degré) ici le mode «Mineur harmonique». L'intervalle de 1,5 ton est indiqué en mauve.

Accord du mode : Diminué ( ° ) ou Demi-diminué (-7/b5)

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IIIème degré Augmenté: mode « Ionien Augmenté ( Ionien #5 ) »

Accords du mode : Augmenté ( + ) ou Augmenté 7 ( ∆7#5 )  

En Formule	Tonique	M2	M3	P4	#5	M6	M7	Tonique
Accords en Triades	Do Augmenté	Ré mineur	Mi Majeur	Fa Majeur	Sol # Diminué	La mineur	Si Diminué	Do Augmenté
Accords de 7ème	Do Maj 7/#5	Ré min 7	Mi 7	Fa Maj 7	Sol # Dim 7	La min/maj 7	Si Demi-dim	Do Maj 7/#5
Accords de 7ème en Anglais	C ∆7/#5	D - 7	E 7	F ∆7	G# °7	A -∆7	B Ø	C ∆7/#5
Accords de 7ème en degrés	I ∆7/#5	II - 7	III 7	IV ∆7	#V °7	VI -∆7	VII Ø	I ∆7/#5
Formule en ton/demi-ton	+1 ton	+1 ton	+1/2 ton	+1,5 ton	+1/2 ton	+1 ton	+1/2 ton	Etc..
Suite des modes	Ionien Augmenté	Dorien #11	Mixolydien b9/b13	Lydien #9	Altéré♮6	Mineur Harmonique	Locrien ♮6	Ionien Augmenté

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IVème degré mineur : mode « Dorien #11 »

Accords du mode :  mineur ou mineur 7 ( -7 )

 

En Formule	Tonique	M2	b3	#4	P5	M6	b7	Tonique
Accords en Triades	Do mineur	Ré Majeur	Mi b Majeur	Fa # Diminué	Sol mineur	La Diminué	Si b Augmenté	Do mineur
Accords de 7ème	Do min 7	Ré 7	Mi b Maj 7	Fa # Dim 7	Sol min/maj 7	La Demi-dim	Si b Maj 7/#5	Do min 7
Accords de 7ème en Anglais	C - 7	D 7	Eb ∆7	F # °7	G -∆7	A Ø	Bb ∆7/#5	C - 7
Accords de 7ème en degrés	I - 7	II 7	bIII ∆7	#IV °7	V -∆7	VI Ø	bVII ∆7/#5	I - 7
Formule en ton/demi-ton	+1 ton	+1/2 ton	+1,5 ton	+1/2 ton	+1 ton	+1/2 ton	+1 ton	Etc..
Suite des modes	Dorien #11	Mixolydien b9/b13	Lydien #9	Altéré♮6	Mineur Harmonique	Locrien ♮6	Ionien Augmenté	Dorien #11

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Vème degré majeur : mode « Mixolydien b9 / b13 »

Accords du mode : majeur ou Dominant 7 ( 7 )

En Formule	Tonique	b2	M3	P4	P5	b6	b7	Tonique
Accords en Triades	Do Majeur	Ré b Majeur	Mi Diminué	Fa mineur	Sol Diminué	La b Augmenté	Si b mineur	Do Majeur
Accords de 7ème	Do 7	Ré b Maj 7	Mi Dim 7	Fa min/maj 7	Sol Demi-dim	La b Maj 7/#5	Si b min 7	Do 7
Accords de 7ème en Anglais	C 7	Db ∆7	E °7	F -∆7	G Ø	Ab ∆7/#5	Bb -7	C 7
Accords de 7ème en degrés	I 7	bII ∆7	III °7	IV -∆7	V Ø	bVI ∆7/#5	bVII -7	I 7
Formule en ton/demi-ton	+1/2 ton	+1,5 ton	+1/2 ton	+1 ton	+1/2 ton	+1 ton	+1 ton	Etc..
Suite des modes	Mixolydien b9/b13	Lydien #9	Altéré♮6	Mineur Harmonique	Locrien ♮6	Ionien Augmenté	Dorien #11	Mixolydien b9/b13

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VIème degré majeur : mode « Lydien #9 »

Accords du mode : majeur ou majeur 7 ( ∆7 ) :

En Formule	Tonique	#2	M3	#4	P5	M6	M7	Tonique
Accords en Triades	Do Majeur	Ré # Diminué	Mi mineur	Fa # Diminué	Sol Augmenté	La mineur	Si Majeur	Do
Accords de 7ème	Do maj 7	Ré # Dim 7	Mi min/maj 7	Fa # Demi-dim	Sol Maj 7/#5	La min 7	Si 7	Do Maj7
Accords de 7ème en Anglais	C ∆7	D# °7	E -∆7	F# Ø	G ∆7/#5	A -7	B 7	C ∆7
Accords de 7ème en degrés	I ∆7	#II °7	III -∆7	#IV Ø	V ∆7/#5	VI -7	VII 7	I ∆7
Formule en ton/demi-ton	+1,5 ton	+1/2 ton	+1 ton	+1/2 ton	+1 ton	+1 ton	+1/2 ton	Etc..
Suite des modes	Lydien #9	Altéré♮6	Mineur Harmonique	Locrien ♮6	Ionien Augmenté	Dorien #11	Mixolydien b9/b13	Lydien #9

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VIIème degré diminué : mode « Altéré bécarre 6 »

Accords du mode : diminué ( ° ) ou diminué 7 ( °7 )

Ce mode s'appelle "altéré bécarre 6" (♮6) en référence à sa 7ème diminuée ( bb7 ) qui est l'équivalent d'une sixte majeur (M6)  qui est appelé ici bb7 car le mode possède déjà un 6ème degré.

 

En Formule	Tonique	b2	b3	b4	b5	b6	bb7	Tonique
Accords en Triades	Do Diminué	Ré b mineur	Mi b Diminué	Fa b Augmenté	Sol b mineur	La b Majeur	Si bb Augmenté	Do Diminué
Accords de 7ème	Do Dim 7	Ré b min/maj 7	Mi b Demi-dim	Fa b Maj 7/#5	Sol b min 7	La b 7	Si bb Maj7/#5	Do Dim 7
Accords de 7ème en Anglais	C °7	Db -∆7	Eb Ø	Fb ∆7/#5	Gb -7	Ab 7	Bbb ∆7 / #5	C °7
Accords de 7ème en degrés	I °7	bII -∆7	bIII Ø	bIV ∆7/#5	bV -7	bVI 7	bbVII ∆7/ #5	I °7
Formule en ton/demi-ton	+1/2 ton	+1 ton	+1/2 ton	+1 ton	+1 ton	+1/2 ton	+1,5 ton	Etc..
Suite des modes	Altéré♮6	Mineur Harmonique	Locrien ♮6	Ionien Augmenté	Dorien #11	Mixolydien b9/b13	Lydien #9	Altéré♮6

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Tableaux général des modes harmoniques par rapport à Do

Ce tableau vous indiques la suite d'accords diatonique des modes harmoniques par rapport à la tonalité de Do, de nouveaux accords font leur apparition par rapport aux modes naturels, comme l'accord augmenté, l'accord augmenté 7 ainsi que l'accord diminué 7.

C Min Harmo	C -∆7	D ø	Eb ∆7#5	F -7	G 7	Ab ∆7	B °7
C Locrien ♮6	C ø	Db ∆7#5	Eb ∆7	F 7	Gb -7	A °7	Bb -∆7
C Ionien Aug	C ∆7#5	D -7	E 7	F ∆7	G# °7	A -∆7	B ø
C Dorien #11	C -7	D 7	Eb ∆7	F# °7	G -∆7	A ø	B ∆7#5
C Mixo b9/b13	C 7	Db ∆7	E °7	F -∆7	G ø	Ab ∆7#5	Bb -7
C Lydien #9	C ∆7	D# °7	E -∆7	F# ø	G ∆7#5	A -7	B 7
C Altéré ♮6	C °7	Db -∆7	Eb ø	Fb ∆7#5	Gb -7	Ab 7	Bbb 7

Voici le tableau des formules de chaque mode harmonique. Il faut déjà être familiarisé avec la théorie pour comprendre les formules (et donc ce tableau), si vous ne comprenez pas tout, vous pouvez aller voir « les Intervalles » pour la théorie, « les Intervalles sur le manche » pour la pratique.

I -∆7 Mineure Harmonique	T	M2	b3	P4	P5	b6	M7
I ° 7 Locrien ♮6	T	b2	b3	P4	b5	M6	b7
I ∆7/#5 Ionien Augmenté	T	M2	M3	P4	#5	M6	M7
I -7 Dorien #11	T	M2	b3	#4	P5	M6	b7
I 7 Mixo b9 / b13	T	b2	M3	P4	P5	b6	b7
I ∆ 7 Lydien #9	T	#2	M3	#4	P5	M6	M7
I ° 7 Altéré ♮6	T	b2	b3	b4	b5	b6	bb7

Cliquez ici pour aller voir : 

• La notation JerRock et les signes
  
• Les notes, les intervalles et les degrés  
  
• Les intervalles en détails
  
• Les figures rythmiques   
  
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Jérôme Fischer - Contact: info@jerrock.com